Georgina 生于中国，长于伦敦，先后于伦敦大学学院（UCL）完成艺术史本科与硕士学业。

长期往返于中国与欧洲两种文化环境之间，使她逐渐形成了一种跨文化的观看方式。面对欧洲艺术，她既熟悉作品所处的历史、文化与艺术史语境，也能够从中国藏家的审美经验与收藏需求出发重新理解作品。这种双重视角，也成为她参与画廊作品研究、甄选与判断的重要基础。

在侯凯堂画廊，Georgina 的工作主要围绕艺术史研究与作品内容展开。对于画廊经手的作品，她会从作品本身出发，结合相关文献、艺术家资料、同类作品以及流传记录进行梳理与比对，进一步研究其作者归属、创作背景、风格特征与收藏经历，并将研究成果整理为作品所附的文字、评注及比较材料。对 Georgina 而言，研究并不是为作品附加一段背景知识，而是通过更充分的文献梳理与视觉比较，使作品本身得到更准确、更完整的理解。她的学术训练，与画廊创始人 Jean-Pierre 多年积累的收藏经验形成了自然的互补。JP 对作品的判断，更多建立在数十年来持续观看、收藏与经手艺术品所形成的直觉、鉴赏力与市场经验之上；Georgina 则以艺术史研究与视觉分析为基础，从作者归属、风格特征、创作语境及相关文献等方面提供进一步的研究支持。

侯凯堂现有作品所附的研究文字、评注与比较材料，也均由 Georgina 负责整理与撰写。这些内容并不是为了替观者规定一幅画应该如何被理解，而是希望提供足够可靠的背景、材料与观看线索。一件作品的笔触、构图、材质、时代趣味，乃至隐藏在图像背后的历史观念，往往都需要在反复观看与比较之中逐渐显现。侯凯堂希望做的，正是把长期收藏所形成的经验性鉴赏、艺术史研究，以及不同文化背景下的观看方式放在一起，让每一件进入画廊的作品，不只是被展示和收藏，也能够被更充分地看见与理解。

Sahra 常驻上海，负责侯凯堂画廊在中国的日常运营与市场工作。

画廊从欧洲各地甄选的作品，在完成研究、修复与整理之后，由她与中欧两地团队共同推进后续的展示、推广与藏家沟通，使这些作品能够以合适的方式进入中国市场。她的工作贯穿画廊在国内运营的多个环节：与欧洲团队及国内合作伙伴保持密切沟通，协调作品在中国的展示与传播，同时与藏家建立并维护长期联系。长期身处中国市场，也使她能够更直接地了解藏家的需求、审美与反馈，并将这些信息及时传递给团队。

在侯凯堂连接欧洲艺术与中国收藏的过程中，Sahra 负责作品进入中国之后最贴近市场的一环，让来自欧洲的作品真正落地，并与新的藏家建立联系。

作为侯凯堂画廊的藏品主管，Frédéric 负责作品进入画廊收藏体系前的初步评估、筛选与准备工作。

Frédéric 与创始人 Jean-Pierre 相识多年。数十年来，两人在收藏与艺术品鉴赏方面始终保持着密切交流，Frédéric 也长期参与 Jean-Pierre 的收藏过程。因此，在侯凯堂画廊筹建之初，他便自然地参与到作品甄选以及收藏体系的建立之中。在具体的作品选择中，Frédéric 会结合一件作品的整体状态、视觉品质，以及其与画廊收藏方向的契合程度作出判断，是作品正式进入侯凯堂之前重要的第一道把关。

Frédéric 长居法国普罗旺斯的索尔格河畔利勒（L’Isle-sur-la-Sorgue）。这座小镇以历史悠久的古董市场闻名，长期聚集着众多古董商、艺术从业者与专业修复师。多年的生活、收藏与行业往来，也使他与当地艺术及古董行业建立了稳定而长期的合作关系，其中便包括目前为侯凯堂提供作品修复与保护支持的专业修复师。这些经过多年积累形成的专业网络，也使画廊在作品的修复、保存与日常维护过程中，能够获得持续而可靠的专业支持。

Armelle Demongeot 是法国国家认证的绘画修复与保护师，主要从事15世纪至20世纪初油画作品的修复与保存工作。

她曾在阿维尼翁高等美术学院（École des Beaux-Arts d’Avignon）接受五年专业训练，并于1999年取得法国国家绘画作品保护与修复文凭，专业资质获得法国文化遗产机构认可。此后二十余年间，Armelle 一直主持 ARCAD 的修复与保护工作，并长期与法国多家公共文化机构合作，曾参与阿尔勒圣托菲姆大教堂（Basilique Saint-Trophime）、卡庞特拉安吉贝尔蒂娜博物馆（Musée Inguimbertine）以及马赛 Grobet-Labadié 博物馆等机构的作品保护与修复项目。在长期的修复实践中，Armelle 始终认为，任何修复干预都应建立在尊重作品原有材料、工艺与历史状态的基础之上。修复并不是让一件作品看起来“更新”，而是在尽可能少干预的前提下，稳定作品当前的状态，并延长其保存寿命。因此，她尤其重视修复处理的可逆性，避免对作品本身造成不可逆的改变，同时也为未来的进一步研究、评估与修复保留充分的可能性。

在侯凯堂画廊，Armelle 主要从专业修复与保护的角度，为部分作品的状态评估、保存、修复及展示提供意见。她会综合考察画布或木板等支撑材料、颜料层与表面状态、既往修复痕迹以及后续保存环境，对作品的整体状况作出判断，并据此提出相应的保护与维护建议。二十余年的文保经验，也使她能够将这套严谨的修复理念运用于侯凯堂的日常收藏与作品管理之中，让这些藏画以更加稳定的状态被收藏和欣赏。

更多关于 Armelle Demongeot 及 ARCAD 修复工作的介绍，可参见其个人工作室官方网站：

https://restauration-tableaux-demongeot.fr/

Chantal Bonnassieux 长期从事欧洲绘画修复与保护工作，是参与巴黎圣母院文物保护与修复工作的专业修复师之一。她早年就读于巴黎国立高等美术学院（École des Beaux-Arts），此后专攻油画修复，并在卢浮宫学院（École du Louvre）接受艺术史与文物保护技术方面的系统训练，主要研究与实践范围涵盖从文艺复兴至当代的架上绘画修复与保护。

在侯凯堂画廊，Chantal 主要从作品保存与修复的角度提供专业支持，就部分作品的保存状况、材料状态、既往修复痕迹，以及后续展示与养护方式提出意见。作为接受过系统训练的修复师，她对作品的观察并不止于画面是否完整，而是着眼于艺术品整体的保存状态。从颜料层、底材和表面状况，到自然老化、过往修复以及保存环境在作品上留下的痕迹，都会成为她判断作品状态的重要依据。对于进入欧洲二级艺术市场的藏家而言，这种来自修复与保护角度的专业判断，也提供了另一种理解作品的方式：不仅关注一件作品画了什么、由谁创作，也进一步了解它经历过怎样的保存过程，以及今天实际处于怎样的状态。

更多关于 Chantal Bonnassieux 修复工作的介绍，可参见其个人工作室官方网站：

https://atelier-marina.art/index.php

每一件从侯凯堂启程前往中国的作品，在离开法国之前，都会经过 Anne 的手。

在位于普罗旺斯 Le Thor 的 Atelier Rehausse 工作室，Anne 为侯凯堂提供定制装裱服务。作品在完成清洁与修复之后，她会根据其年代、色彩、比例与风格，为每一件作品定制合适的画框。这也是侯凯堂藏品在启程前往中国之前，最后一道重要的准备工序。Anne 与她的团队专注于定制装裱，以及纸本作品的保护与修复。在他们看来，画框并不仅仅是一种装饰，而是作品展示、保护与观看方式的一部分。每一次装裱都从作品本身出发，综合考虑作品的年代、材质与风格，精准捕捉一幅画的文艺调性。

对于侯凯堂而言，这最后一道工序，也是作品进入下一段收藏经历前的重要环节。经过修复与整理之后，每一件作品都以尊重其历史状态与自身气质的方式被重新呈现，并由此启程前往中国，进入新的收藏空间。